民族舞剧《天路》的艺术特色和感想

“长于抒情，拙于叙事”是舞蹈的特点，如何通过舞蹈“讲好故事”“讲清故事”成为舞剧成败的关键之一。
       如果说现实主义强调“事”，浪漫主义强调“情”，那么现实主义题材舞剧则既要有现实之“事”，也要有浪漫之“情”，其叙事要通过“事”来塑造鲜明的“形象”，通过“形象”来抒发生动的“情”，通过“情”来触动真实的“人”。
       法国叙事学家托多罗夫率先区分了叙事的“故事”与“话语”。
       故事是指包括事件、人物等叙述的内容，话语则是叙述的形式与技巧，叙事作品的意义在于“故事”与“话语”互动作用。
       故事之所以成为故事，因为其比普通的事件更有意义。
       现实主义题材舞剧的选题与立意决定了作品的文化高度与思想深度。
       在改革开放40周年与青藏铁路通车12周年之际，由国家大剧院创作的现实主义题材民族舞剧《天路》成功首演。
       该剧通过青藏铁路建设中一位普通小人物的故事，以小见大，映射出一代代筑路人的伟大。
       这一作品的成功，正是在善于抒情的舞蹈中，以独特的结构方式和多重视角，进述了青藏铁路这一重大主题下的动人故事，形成了震撼人心的艺术感染力。
       多重视角与线索贯穿故事舞蹈结构的内容层由故事线、情感线、逻辑线组成，逻辑线存在于故事线与情感线的细节中，对故事铺陈的优劣是舞蹈创意者编创控制力的体现。
       《天路》的结构是以两个主诉视角贯穿整个故事。
       首先是藏族姐弟央金和索朗的视角，他们是整部舞剧的主诉者。
       舞剧开始于央金和索朗30年后的一次回忆，他们以故事讲述者的身份向观者叙述了整个故事。
       舞剧“序”中，老年央金擦拭着酥油灯，索朗用力吹着破旧的口琴，通过对逝者 ……

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